L’Atto e l’Inerzia

Aunque, como indica José María Ciria (Benasque, Huesca, 1990), la comunicación musical opera a dos niveles, como “búsqueda interna” del creador y como transmisión, por medios abstractos, “de los resultados que el compositor ha extraído de este viaje interior”, ello no implica –al menos en el caso del músico oscense, alumno en Madrid de Teresa Catalán desde 2009– una voluntad hermética. Antes al con- trario, títulos como Geometría del paisaje I: el jardín de los senderos que se bifurcan o Traumstruktur (por citar solo dos obras, compuestas ambas en 2012), siembran en el oyente expectativas que provocan a una escucha activa. 

            Lo mismo sucede con L'Atto e l'Inerzia (2012-2013), trío para flauta, violonchelo y piano, estrenado en Madrid el 21 de febrero del pasado año por el Trío Shinzo. Movimiento voluntario y conservación del impulso determinan el cur- so de la composición, cuyo subtítulo (“per la metamorfosi d’Aletheia”) nos sitúa en la concepción del arte como medio de “desvelamiento de realidad”, en términos heideggeria- nos. Por otra parte, y como indica en el cuestionario men- cionado al inicio de este texto, la contemplación del proceso constructivo y de manejo pétreo de la arquitectura románi- ca encuentra una adecuada sinécdoque sonora en la calidad rugosa de la obra, apoyada en un ostinato irregular en el re- gistro grave del piano como signo de puntuación interna, y en la capacidad de coloración tímbrica del material sonoro. 

Extracto del programa de mano del ciclo Aula de (re)estrenos: compositores sub-35

Germán Gan